The Per Gessle Archives -A lifetime of songwriting- (3 de 5):
Per Gessle es su propio archivador. Donde muchas estrellas del pop dejan a otros encargarse de la documentación de la carrera y guardar las grabaciones, Gessle expone un gran entusiasmo por documentar él mismo y archivar todo lo que ver con Gyllene Tider, Roxette y la carrera en solitario.
En esto él expone el típico carácter de un Capricornio metódico. Su obsesión por las posiciones en las listas (no han faltado en las tres carreras que ha tenido él) es en el contexto adecuado, cómico, ya que es tan típicamente Capricornio preocuparse por estas cosas.
Que Gessle ahora haya recopilado demos en una caja con 186 canciones repartidas en 10 cds y un vinilo, no es ninguna sorpresa. Teniendo en cuenta lo dicho anteriormente sobre el signo del zodiaco, sin embargo es un poco extraño que no esté ordenado cronológicamente. En su lugar, se divide temáticamente en «demos & other fun stuff», «The Roxette demos» y discos dedicados a los álbumes en solitario «Mazarin» y «En händig man». Así que más Roxette y en solitario que Gyllene Tider.
Hay un buen flujo en el orden de las canciones y las grabaciones (la mayoría hechas con MP Persson en el estudio «Tits & Ass» en Halmstad), a menudo están tan bien hechas que no suenan como los bocetos que están destinados a ser. Cualquiera que busque rarezas o agujeros negros -quien no- lamentablemente no va a encontrar. Aquí no hay nada que problematice la imagen de Gessle como creador de música pop decente y fiable.
Sin embargo, a veces se escucha como él prueba un poco otros ángulos. Como la demo más densa y musculosa de «Vid hennes hals». Una canción de Gessle y MP que fue grabada por Anne-Lie Rydé, aunque con otro texto. También es divertido escuchar la demo de la composición simforock «View from the bridge», que fue escrita para la inauguración del puente de Öresund, y la experimentación con voces en «Swingtime». Pero seguramente Gessle habria podido ofrecer más de dos sesiones de estudio. Las dos que se han incluido, «Wasabi» y una versión con clarinete al estilo jazz de «När vi två blir en», es agradable.
Los volúmenes de demos que han consagrado a Roxette tienen una ligereza que ha desaparecido en las versiones finales, y se han convertido en algo diferente, pero no necesariamente a peor, sin la voz de Marie Fredriksson. Comparando las demos con las que entraron en los álbumes «Mazarin» y «En händig man», se escucha que los productores Christoffer Lundquist y Clarence Öfwerman realmente las levantaron y las hicieron más profundas.
Simultáneamente también se publican dos libros separados con una selección de letras de canciones de Per Gessle, así como nuevas entrevistas enfocadas a la composición de las canciones. Uno sobre las letras suecas, uno sobre las inglesas, los dos llenos de documentos escritos a mano y a máquina.
Todo junto, la caja y los libros, dan una visión extensa de la productividad en escribir canciones del hombre del pop. Por supuesto hay que tener en cuenta que uno debe ser aficionado a Gessle, Gyllene Tider y Roxette para sacar algo de esta orgía en el pop de Gessle. Cualquiera que no soporté la voz, las rimas y la unidad a veces terriblemente sosa, no invertirá en ello, más bien al contrario.
Pero no confiéis en mi. Quizá algunos de nosotros carecemos de la capacidad de valorar la máquina de canciones Per Gessle de la forma correcta. Porque como dice en la caja (en letra pequeña): «if you don’t like it, you’re wrong».
http://www.svd.se/kultur/veckans-skivrecensioner_3945238.svd?sidan=1